作者：David Bordwell, Kristin Thompson, Jeff Smith
為什麼要讀這本書？
你喜歡電影嗎？你想在看懂劇情之餘，以更專業的角度鑑賞和分析電影嗎？今天要分享的這本《電影藝術：形式與風格》絕對是電影愛好者們不可不讀的經典書籍。
我能從這本書學到什麼？
本書由電影學者 David Bordwell 和 Kristin Thompson 所著，是紐約大學（NYU）電影系的教材。（上圖為 2021 年出版的第十二版，作者還多了一位 Jeff Smith。而我看的版本則是 2013 年出版的第十版，本文也是以此版為基礎撰寫而成。）
如書名所述，作者將電影拆解成「形式」與「風格」等兩個層面，並深入解析當中各元素如何影響觀者的感受，以及如何強化導演想傳遞的訊息或欲達到的效果。這些都能幫助我們在觀影時，不只是被動接收，而是主動思考，進而對電影有更全面且深刻的認識。
舉例來說，《歷劫佳人》（Touch of Evil，1958）中那個影史經典的開場，就成功運用長鏡頭來激起觀眾對於炸彈爆炸的強烈期待。而除了懸疑氛圍的營造以外，它也同時交代了事件的發生地點（美墨邊界），更交替於汽車和情侶之間，巧妙將兩條不同的敘事線交織在一起，堪稱一絕。
值得一提的是，本書常以許多電影為範例進行說明，並輔以大量圖片來協助理解，成功降低閱讀時的門檻，讓原本較為冰冷的理論知識變得十分好消化。因此，即便篇幅稍長，但對於熱愛電影的朋友來說，仍然值得一讀。
電影形式
首先，廣義的電影形式指的是，觀眾在看電影時所認知到的整體結構，也就是電影中各元素的整體關係系統。我們可以把它簡單理解為「部分如何共同創造整體效果」的方法。
而形式可分為較常見的敘事形式，如《北西北》（North by Northwest，1959）；以及較少見的非敘事形式，如《機械生活》（Koyaanisqatsi，1982）。
若想分析敘事電影，我們可試著從因果關係、情節與故事的區分、動機、時間、空間、敘述者、平行對照、開場到結尾的進展方式，以及敘述範圍與深度等各面向著手。然而，礙於篇幅，在此僅簡短介紹其中兩項，如欲了解更多內容，還請自行翻閱。
我們先來看看該如何區分故事與情節。簡單來說，「故事」（story）就是一連串有時空次序的事件。而故事可以用倒敘等各種不同的方式來呈現，這就是「情節」（plot）。作為觀眾，我們直接進入導演給予我們的情節，但最後我們會獲得對相關故事的理解。
接著，我們來了解一下敘述範圍。敘述範圍可分為限制型與非限制型，若我們必須隨著劇中人物的動作才能了解劇情的發展，那就是限制型敘述方式；反之，若我們以上帝視角得知事件全貌的話，就是非限制型的全知敘述。一般來說，限制型敘述可以給予觀眾較大的好奇或驚奇效果；而非限制型敘述則能產生強烈的懸疑。
以影史經典《大國民》（Citizen Kane，1941）為例，本片從記者的調查與採訪出發，透過他人來回顧 Kane 的一生，而這也使得情節與故事間的關係不再平凡。
此外，我們唯一一次直接面對 Kane，就只有在他死掉的時候，其他時候他不是出現在新聞短片中，就是在他人的回憶裡。這種片斷、不連續的資訊，不僅能引發我們的好奇，更能透過不同人物的有限認知，來呈現 Kane 複雜的多面性，正如片中那幕以多面鏡子映照出多個 Kane 一般。
另一方面，片尾的全知敘述手法，則讓我們得以理解「玫瑰花蕾」的真正意涵。
電影風格
在對電影形式有了基本的概念後，就可以試著了解「風格」，也就是關於特定技巧的選擇，以及如何在電影中呈現出具統一性、發展性且富意義的手法。
形塑電影風格的技巧可分為四組，首先是屬於鏡頭方面的「場面調度」和「攝影」，再來是鏡頭間關係的「剪接」，最後則是「聲音」。其中，場面調度（mise-en-scène，在法文中的原意為「把東西放到場景裡」）又包含了場景、服裝和化妝、燈光，以及走位（包括表演與鏡頭中的動作）。
我們直接以實例來進行說明，承接前述《大國民》的例子，為了讓記者 Thompson 維持中立客觀的調查者角色，所以他出現的畫面不是背對鏡頭（走位的運用），就是隱沒於黑暗中（燈光的應用），以避免觀眾將焦點放在他身上。
另外，和第一任妻子共進早餐的片段，則由兩人位於同一鏡頭內的推軌推入（dolly in）開始，隨後是一系列疏離感較強的正／反拍鏡頭（shot/reverse-shot），最後以推軌拉出（dolly out）做收尾，讓觀眾看見不發一語的兩人分別坐在大餐桌的兩端，而非原先小餐桌側邊的甜言蜜語。透過巧妙的攝影與剪接，就能在不到三分鐘的時間內生動描述一段感情的破裂。
至於第二段婚姻，則以服裝來凸顯兩人不再親密的關係。原本打扮較為普通且僅佩戴簡單首飾的 Susan，能因為相處時微不足道的小事而開懷大笑；但後來即使身著華服、穿金戴銀，卻依然鬱鬱寡歡。
最後，早年意氣風發時，熱鬧、嘈雜且堆滿雕像的擁擠辦公室；以及晚年衰老後，即使放置了更大的雕像，但講話時仍會充滿回音的空曠仙納度（Xanadu），也都運用場景和聲音等技巧來形成強烈對比，以此反映 Kane 的落寞與內心空洞。
如上所示，透過辨識影片中的顯著技巧，我們就能進一步找出風格在整體形式中所扮演的角色，並對作品有更深的理解。
結語
在結束今天的分享前，必須提醒一下各位，建議可以待累積一定的觀影量後再來閱讀本書，一來可以對書中例子更有共鳴，二來也能避免被暴雷，破壞未來觀影時的體驗。
總之，希望能透過這次的內容，讓大家對電影這門藝術有截然不同的看法。也許對某些人來說，它只是一種打發時間的娛樂消遣，但毫無疑問，它也同樣具有啟發生命的可能，祝福大家都能在充滿想像力與創造力的電影世界中，尋得能運用於真實生活的智慧與真理。
Love
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